这张图片是Photoshop默认的效果,而另外一半则是模拟之后的效果,我们可以发现颜色的外观有了一些变化,而变化后的就是我们打印机打印出来的颜色。在这种模式下,我们对图像进行的任何处理,都会有如我们创作意图一样,在最终打印的结果上得以体现。
这是不是就是全部了?不是。因为我们还没有对Photoshop的打印选项进行详细设置,这只是成功了一部分而已。
●Photoshop的设置:打印
我们设置了转换色彩、设置了校样当然不以为着就能立刻打印出和屏幕非常接近的图像,还需要对打印机进行设置。
我们看到Photoshop的打印界面里面,同样有着很丰富的选项。Photoshop在业界这么多年成为事实上的标准,Adobe公司的ACE色彩引擎功不可没。打印之前,是我们最后一次使用色彩引擎的时候,这时候打印引擎会把要打印的数据发送到打印机,然后打印机会把这些数据打印出来
这里我们来看怎么进行佳能Pro-1的设置。佳能PIXMA Pro-1这里普通的打印属性我们不去做过多的解释,比如选择正确的打印幅面、打印纸张方向等等,这些小错误不要犯。纸张设置里大家一定要选对匹配的纸张类型,比如这里我们就选择的高级光面照片纸II N,这里笔者认为佳能的程序设置是有点小问题的,因为纸张类型的描述,其实是和纸张包装上的描述不一样,应该有详细的纸张类型的描述。我们希望佳能公司能在更新的驱动程序里面做出改进。当然,这个设置是针对非色彩管理用户的,色彩管理用户这里只要设置成照片纸就没什么影响。
下面这一步非常重要!打开驱动的主要选项卡,在下面的“色彩/浓度”选项里选择成为手动!然后点击设置按钮,在弹出的手动色彩调节当中,点击“匹配”选项卡,一定要选择成为“无”,否则我们前面的设置都将前功尽弃!
在Photoshop的打印界面里,下面就是同样关键的色彩管理选项。我们之前通过设置,关闭了打印机的色彩管理,这里我们选择Photoshop管理色彩,这里需要的是设定正确的渲染方法。一共有四个选项:相对比色、绝对比色、可感知以及饱和度。饱和度是打印商业文档用的,绝对比色是给印刷打样用的,我们打印照片只用得上相对比色和可感知两个选项。相对比色我们之前说过,会尽量的保存色彩的准确性,追求色彩准确性的图片,我们就使用这个渲染方式,要注意原图不能是AdobeRGB的,否则会丧失很多色彩过渡。
可感知的方式则是根据国际照明委员会的色彩实验的结果,打印的照片色彩全都经过了压缩,这种方式可以用AdobeRGB的色彩空间来进行前期拍摄,压缩后的打印的图像,色彩相互间的关系是对的,依旧有出色的过渡,但这非常考验打印机的能力,打印机必须能够非常细腻的表现出丰富的浓淡色调才可以,而佳能的PIXMA Pro-1的5级灰色墨水正是为此而生,用来表现照片里丰富细腻的层次,尤其是黑白胶片的超高宽容度,而在以往,这是打印设备的劣势,很多都是CMY三种颜色混合出来的灰色调,色相上不纯,容易偏色
●匹配颜色需要什么样的环境?
打印完成后,怎么才能比较呢?
说到比较,有一个颇为麻烦的事情,那就是在比较的时候,我们要用什么样的光源?阳光如何?尤其是下午一两点钟的时候,色温一般不就是很准确的6500K吗?我们日常工作中之所以不用阳光来进行比较,但是阳光有两个致命的问题不适合做比较光源:一,阳光不是24小时都有。二,阳光太亮了,而我们的显示设备根本做不到阳光的亮度,阳光下的显示器就算是加了遮光罩也看不清什么内容,这一点,手机用户都有体验:日光下我们掏出只能手机根本看不清屏幕内容,哪怕是把手机调整到非常高的亮度。
那么我们要什么样的比色环境呢?人造光源。我们在色彩管理的环节中,把阳光的显色性定义为100,也就是直射的阳光所能表现出来的色彩是最丰富的,而我们的日光灯管、白炽灯泡其实都不能显示出日光下的色彩,这也是为什么我们偶尔会发现晚上在家里衣服的颜色和在室外有些不一样,有些夜晚看起来黑色的汽车,在暴烈的日光下会呈现蓝色等其它颜色。我们需要用标准灯箱,并且使用专用的灯管
目前最好的灯管是Solux公司生产的比色用的灯管,显色性能够达到98,色温在4000多K,非常适合打印、印刷输出比色使用。但是,灯箱的大小有些,纸放上去,一定是上面亮、下面暗,如果想均匀,要么平放但这个很难弄,要么就需要灯箱更大来降低。但是,一个比较大的灯箱,价格往往非常昂贵。
●怎么才算匹配好了?
那么怎么样才算是非常好的色彩匹配呢?我们这里使用的是别人自制的一个24色色卡文件,我们通过遵守上面的操作规程,将这个文件通过佳能的PIXMA Pro-1打印机打印出来,然后我们再进行比较。
通过这个图,可以看到我们打印的24色色卡绝大多数颜色和标准的24色色卡还是比较一致的。只在橙黄等人眼比较敏感的颜色里面,才有一些感知上的差异。
另外一个是显示器的现实结果与打印结果的匹配。我们把ISO300的标准样张,分别通过可感知和相对比色两种方式打印出来,大家可以看到,稍微有点区别,这得益于Pro-1打印机本身色域很大,如果色域小的打印机区别会更大。
我们没有标准光源,所以比较的环境也很一般,只是普通的日光灯管和阳光的混合,但是仅仅从肉眼看,使用相对比色方式,与屏幕的差异并不大,这就是我们要的结果。而其实我们需要更严肃的环境,但是本文写作的时候颇为受限,但是这造成了拍摄的困难:屏幕亮度和纸张亮度差异太大,在照片上一致性很差,而目视的感觉是差不多的。
●到底要投入多少才能所见所得?
色彩管理是一个不花钱肯定不行的行当,但是投入有高低。对于入门用户如果使用原厂耗材,那么只要买一个爱色丽或是Datacolor的色彩校正的入门级产品和一台支持色彩管理的显示器,具有这种潜质的显示器大约需要四五千元,其它的按照上面的步骤进行好设定就能实现。
如果不用原厂的耗材,哪怕是纸张,那么就要自己做纸张特性的ICC,这些内容本文的相关链接里面有介绍,需要分光光度计,爱色丽的Colormunki可以实现初级的ICC制作,不过由于色块少,所以效果有,但是精度达不到苛刻的要求。
如果苛刻呢?那就要万元以上的高级色彩管理用的显示器,目前基本被日系的艺卓、NEC和三菱所垄断,还要加上爱色丽的i1 Publish等高级色彩管理的套装、各种色卡、比色灯箱,并最好使用原厂耗材,因为高级的色彩,必然有高昂的收费,一分钱一分货的道理摄影师都懂。
或许有人还在想,往上不是有什么教程调整显示器看0-255的灰度吗?事实不是这样的,好的显示器看那几个灰阶是毫无压力的,但是我们要的更多:我们要的是对色彩严肃的摄影,而不是发烧友简单的把图片拉拉曲线,我们要的是最终打印输出的结果而不是在摄影论坛发帖。
说白了,如果你对色彩要求严格,如果你是有钱的发烧友,如果你想在色彩的竞争中与众不同脱颖而出,都需要色彩管理,这是目前唯一的、能解决不同设备间色彩差异的办法。